July 30, 2021

“Blood Red Sky”: un film Netflix acceptable qui n’est pas à la hauteur de ses prémisses appétissantes d’action et de vampires dans un avion

La prémisse de “Blood Red Sky” Netflix semble très intéressante sur le papier. Un film d’horreur allemand sur une femme atteinte d’une “maladie mystérieuse” qui est forcée d’agir lorsqu’un groupe de terroristes tente de détourner un vol transatlantique de nuit. Pour protéger son fils, il devra révéler un sombre secret et libérer son monstre intérieur, qui a été un vampire. Promesses une odyssée lors d’un voyage nocturne plein de sang et d’action.

Cependant, Peter Thorwarth, réalisateur du célèbre’Wave'(The Wave, 2008), ne tire pas vraiment le meilleur parti de la proposition et semble esquiver certains points clés pour qu’une œuvre au concept limité parvienne à créer le nécessaire traction pour atteindre l’objectif sans chanceler. L’idée est une sorte d’hybride entre ‘Passager 57’ (Passager 57, 1992) et la fin de ’30 jours d’obscurité’ (30 Days of Night, 2007), un thriller d’action dans le ciel auquel on a ajouté une touche de fantaisie et d’horreur, sans forcément tirer l’humour de ‘Serpents on the plane’ (2007).

Ni action ni hémoglobine (suffisante)

Sa durée de deux heures joue déjà contre dès le premier instant. Même sans prendre trop de temps pour révéler votre première lettre, le nombre de minutes à l’avance sur un voyage clandestin contre des terroristes n’est pas soutenu par un scénario avec des mécanismes de suspense suffisants et une situation claustrophobe élaborée. “Dark Red Sky” manque de tension et la direction est trop plate pour garder les choses excitantes pendant si longtemps.

Avec quelques idées en commun avec ‘Non-Stop’ (2014), on ne peut s’empêcher de penser à ce que serait ce film entre les mains de Jaume Collet-Serra, un réalisateur aussi doué pour l’horreur que pour l’action dans des espaces restreints. . Le mouvement et la virtuosité visuelle de films comme ‘Le passager’ (The Commuter, 2018) deviennent ici une mise en scène télévisuelle insipide, qui fait peu d’efforts pour tenter d’embellir l’idée que l’on est en train de regarder un film de vampire.

Bien que l’intrigue soit bien menée – il n’y a pas non plus de promenade qui nous sortira de l’histoire et cela ne tombe jamais dans un imbécile -, il n’y a rien de particulièrement surprenant ou vibrant dans ‘Blood Red Sky’, affichant une froideur indésirable dans un thriller de vols en danger et de terreur. Il n’y a pas non plus de poids dramatique significatif dans une approche sérieuse, qui ne sert pas non plus à renverser l’idée comme un film de survie, où la relation entre Nadja et Elias rappelle le lien entre Martin Freeman et sa petite fille dans ‘Cargo’ (2018 ).

Rouge sang

Trop long voyage sans restauration

Comme « Maggie » et d’autres films récents, l’élément d’horreur menace les relations familiales en articulant des traits d’affection comme des réactions physiques primaires, mais dans ce cas, il ne parvient pas non plus à bouger ou à créer un défi moral comme celui de « mère. La souche »( 2014), dont l’épisode pilote combinait également des vampires et des avions imitant l’arrivée du Déméter à Whitby avec un Boeing désolé. Le mieux que l’on puisse dire est peut-être que les vampires ici sont comme ceux dans ’30 jours d’obscurité’.

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Une conception de bêtes animales qui attaquent avec cruauté et sans se soucier des jets sanglants qui nous invitent à réfléchir à un travail plus efficace sur le plan du genre, mais qui ne vient pas culminer ou améliorer ce qui a été vu dans “Un gang époustouflant” (Monster Squad, 1987), lorsque Dracula a été transporté par avion avec des résultats mortels, ou “Le passager de nuit” (The Night Flyer, 1997), l’adaptation de l’histoire du suceur de sang de Stephen King qui voyage en avion.

Ciel rouge-rouge

‘Ciel rouge foncé’ est une horreur transatlantique qui combine action et drame mais manque de réelle émotion. Malgré sa correction, il en sait peu, plus dans un été au cours duquel la trilogie ‘La rue de la terreur’ (Fear Street, 2021) a mis la barre très haut sur Netflix. Cela n’aide pas que son esthétique visuelle rappelle trop les productions allemandes pour les après-midi de week-end, dans le pire des sens, et il n’y a pas de développement rapide contre la montre à la « Décision critique » (Décision exécutive, 1996), mais comme tant d’originaux médiocres sur la plate-forme qu’il peut être utilisé pour remplir les délais d’attente.